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미이케 다카시, 무한대로 확장하는 장르의 연금술사
작성일2026.07.11조회수 328

1991년 연출 데뷔한 이래 한 해 서너 편의 영화를 만들어 온 영화 장인. 미이케 다카시의 마스터클래스가 지난 7월 8일 CGV소풍 4관에서 열렸다. 이 만남의 중심에 놓인 영화는 그의 2001년 연출작인 <이치 더 킬러 Ichi the Killer>. 영화는 지나친 폭력성으로 일본 내에서도 논란이 된 야마모토 히데오의 만화 『고로시야 이치』를 원작으로 삼아 ‘고어’의 진수를 보여준다. 다작의 왕이 사전 제작에만 1년여의 시간을 쓰며 공을 들인 것으로 유명한 영화. 피어싱과 기괴한 칼자국으로 아사노 타다노부의 배우 인생에 잊을 수 없는 인장을 남긴 영화. 2002년 부천국제판타스틱영화제 최고의 화제작이었던 영화.
마스터클래스에서 나온 대화를 바탕으로 <이치 더 킬러>와 미이케 다카시 감독 본인에 대한 이야기를 몇 가지 키워드로 알아본다. 또 다음 날 그와 나눈 짧은 대화도 함께 싣는다. 이 만남에서 그는 “기쁜 마음으로 계속 영화를 만들어 나갈 것”이라고 말했다.

원작 원작을 영화화할 때 내가 감독이니까 내 색깔을 넣겠다는 생각을 해본 적은 없습니다. 원작을 읽고 느낀 걸 가슴속에 품고 있다가 있는 그대로 표현하려고 노력하죠. 많은 분들이 영화 속에 자신만의 무언가를 새겨넣고 싶다는 바람을 가지고 있을지 모르겠지만, 저는 저라는 사람을 잊고 원작에 대한 존중과 존경을 충분히 담아 영화 작업을 합니다. 그렇게 찍다 보면 새로운 풍경이 보이죠. 하지만 그건 나만의 오리지널리티가 아니라 원작이 제게 준 기회이기 때문에 기본적으로 ‘원작이 이 영화를 태어나게 했다’는 생각을 가지고 영화를 찍고 있습니다.

폭력 제 영화에서 보여지는 폭력의 근원에 자리하고 있는 것은 사회적인 약자에 대한 애정이라고 생각합니다. 좀 추상적인 표현인데요. 구체적인 예를 들어볼게요. 일례로 어느 신에서 주연과 조연이 함께 등장합니다. 이들은 사실 주연을 위해 존재하는 이들이죠. 주인공이 한 대 때리면 조연은 쓰러져서 죽을 수밖에 없습니다. 그런 조연들을 우리는 그동안 많이 봐왔습니다. 그런데 이들도 사실 10년 이상 연기를 해온 베테랑들이거든요. 조연들이 저에게 와서 “주인공을 위해 쓰러지는 역할을 하는 게 억울하다”는 말을 적잖이 합니다. 저도 그렇게 생각하고요. 고작 한 대를 맞았다고 쓰러지는 캐릭터라면 굉장히 억울할 것 같아요. 그래서 저는 ‘아, 이런 사람들을 도와주고 싶다, 약자들을 도와주고 싶다’라고 생각합니다. 그럼 영화가 어떻게 바뀔까요? 한 대 맞으면 쓰러지는 조연이 아니라 쓰러졌다 다시 일어나고, 또 맞아도 일어나는 조연이 만들어집니다. 그다음은 주먹으로 안 되니까 칼로 찌르겠죠? 이게 계속 이어지다 보면 폭력성으로 연결되는 거예요. 그래서 폭력이라는 건 사실은 어떤 배우에 대한 저의 애정이라고 생각합니다. 주연과 조연은 다 같은 배우이고 다 같은 사람이거든요. 그런 약자에 대한 애정은 저 스스로가 그동안 살아오면서 약자의 자리가 내 자리라고 생각해 왔기 때문에 갖게 되는 것 같습니다. 제가 폭력을 너무너무 좋아해서 그걸 그리는 게 아니에요. 폭력과 폭력이 아닌 것은 사실 종이 한 장 차이지요.
저는 폭력적인 영화를 싫어합니다. 호러도 절대 안 보죠. 왜 내 돈을 내고 영화관에 가서 굳이 무서운 경험을 하는지 이해가 되질 않아요. 그런데 정말 재미있게도 그걸 찍으라고 하면 또 그 안에서 즐거움을 느낍니다. <이치 더 킬러>를 찍을 때에도 잔혹하게 살이 잘려나가는 장면을 촬영할 때 내가 ‘컷’을 외치면, 그 신을 찍던 배우들이 다 함께 웃으면서 촬영을 끝내는 일이 많았습니다. 설사 폭력적인 장면을 만들고 있다 하더라도 정작 우리들은 그 장면을 촬영하며 기쁨을 느끼고, 매순간 배우들에게 즐거움을 제공해야 한다는 마음으로 임합니다.

현장 제작자와 투자자가 영화를 통해 원하는 게 흥행이라면 감독들은 다양한 지역의 관객들이 내 영화를 즐겼으면 하는 마음으로 이 일을 합니다. 그렇지만 저에게 더 소중한 것은 영화 제작 과정에서 같이 일하는 스태프들이 한 컷 한 컷을 찍을 때마다 즐거움을 느끼는 거예요. 예를 들어 조명 스태프가 이 작품에서 피 흘리는 신을 찍을 때 어떻게 해야 더 멋지고 예쁘게 담아낼 수 있을까 생각하면서 느끼는 기쁨 말입니다. 그렇게 많은 스태프들이 현장에서 일을 통한 즐거움을 맛보게 하는 것이 감독이 역할이 아닐까 싶어요. 배우도 마찬가지로 다른 날보다 오늘 연기가 더 즐겁다는 생각을 하고, 끝나고 맥주 한 잔 마셨더니 오늘이 더 맛있네 하는 기분을 느끼길 바랍니다. 사실 세계적으로 작품이 흥행을 하면 좋겠다는 생각보다는, 오늘 밤 맛있는 술을 모든 스태프에게 제공할 수 있을까 하는 생각을 더 많이 합니다.

매너리즘 영화를 하면서 매너리즘에 빠진 순간은 한 번도 없었습니다. 영화를 찍으면서 오늘 빨리 끝내고 차가운 맥주를 마시고 싶다는 생각을 한 적은 굉장히 많지만요. 보통 저는 영화 작업을 할 때 몇 개를 동시에 촬영하고, 그다음 대본과 캐릭터를 고민하는 걸 동시에 합니다. 그런데 그런 작업을 하면서 ‘질렸다, 지겹다’ 생각하는 건 자기 인생 자체를 그렇게 생각하게 만드는 거라고 봐요. 다양한 작품, 새로운 작품을 통해서 다른 사람, 다양한 사람들을 만나고 다양한 장소로 갈 수 있게 되는 기쁨. 영화를 통해서 얻을 수 있는 이런 기쁨은 결코 질리지 않습니다. 영화를 계속해서 만드는 사람들 앞에는 지금까지 우리가 경험하지 못한 다양한 존재들이 나타나니까요. 기술도 마찬가지입니다. 최근 AI 기술이 놀랍게 발달하며 이 시대에 어떻게 영화를 만들어 나가는 게 맞을까 하는 게 가장 큰 화두입니다. 그런데 저는 이것도 하나의 즐거움이고, 이 즐거움을 에너지로 변환시키면 좋지 않을까 해요. 두려워하고 고민해도 해결되지 않는다면 우선 만들어 보고 기쁨을 느껴보는 게 좋지 않을까요. 그러면 영화감독이라는 게 얼마나 즐거운 직업인지 다시금 느낄 수 있지 않을까 생각합니다.

리마스터링 최근 몇 년 중 오늘이 가장 놀란 날입니다. 객석에 젊은 분들이 상당히 많아서요. 16mm 아날로그 카메라로 찍었던 이 영화가 4K 디지털화되어 극장에서 관객들에게 다시 보여질 수 있다는 건 사실 기술이 진화했기 때문에 가능한 것이지요. 지금 이 자리에 함께 계시는 여러분들, 그리고 다음 세대의 많은 분들이 이 영화를 볼 수 있다는 게 너무 감사하고 멋진 일인 것 같습니다. 대체로 지금까지 이 영화를 가지고 해외에 나가면 현역에서 한창 지난 분들이거나, 어딘가 문신과 피어싱이 잔뜩 있는 중년들이 주로 모입니다. 그런데 오늘은 정말로 뭔가 큰 에너지를 받은 것 같습니다. 이 영화를 봐주신 것을 진심으로 기쁘게 생각합니다.

INTERVIEW

“저는 영화를 만들고, 그것으로 살아가는 사람입니다.”

<이치 더 킬러>가 개봉한 지 25년이 지났습니다. 최근 4K 복원판으로 관객과 다시 만나며 새로운 세대와도 접점을 갖게 됐는데요. 만약 지금 다시 <이치 더 킬러>를 만들 수 있다면, 바꾸고 싶은 부분이 있나요?
어제 상영에서 가장 흥미로웠던 점은 25년이 지난 작품이 4K 복원판으로 다시 많은 분들에게 보여지고 있다는 것이었습니다. 무엇보다도 젊은 관객들이 정말 많이 와주셔서 무척 기뻤어요. 보통 영화는 관객과 함께 나이를 먹습니다. 예전에 그 영화를 봤던 사람들이 지난 시절을 추억하며 ‘우리들의 영화’로 다시 보는 것이 일반적인 ‘리바이벌 상영’이죠. 그런데 25년이라는 시간이 지나니 세대 자체가 바뀌었더군요. 그런 점에서 영화가 가진 가능성이라고 할까, 영화의 재미를 새삼 느꼈습니다.
만약 <이치 더 킬러>를 지금 다시 만든다면 분명 디지털 CG 기술이 훨씬 발전했기 때문에 영상의 완성도는 더 높아질지도 모르겠습니다. 하지만 저는 영화의 불완전한 부분까지가 그 작품의 정체성이라 생각합니다. 그래서 그 작품을 지금의 제가 다시 뛰어넘을 수는 없겠다고, 제 영화를 볼 때마다 늘 그렇게 생각합니다.

어제 마스터클래스에서 언젠가는 이름을 바꾸고, 그것이 미이케 다카시의 작품이라는 걸 모르는 상태에서 영화를 만들어 보고 싶다고 하셨습니다. 그 말이 무척 흥미롭게 다가왔는데요. 100편이 넘는 영화를 만든 지금에도 사람들의 기대가 부담이 되기도 하나요?
<이치 더 킬러>를 봤음에도 “이 감독은 사실 평범한 가정의 기쁨이나 슬픔 같은 걸 충분히 이야기할 수 있지 않을까”라고 생각해 주는 관객이나 프로듀서를 만나는 것, 저는 그런 만남을 원합니다. 재미있는 호러영화를 하나 만들면 보통 ‘호러 전문 감독’이라는 말을 듣고, 결국 또 호러영화를 찍게 됩니다. 저는 예전부터 그것이 조금 이상하다고 생각했어요. 왜 계속 같은 장르만 찍는 걸까 의문이었죠. 물론 호러영화를 정말 좋아하는 사람도 있을 겁니다. 호러영화와 폭력 영화, 액션 등 한 번 선택한 장르를 계속 찍는 이들이요. 하지만 기왕에 영화감독이 되었다면 나 자신도 잘 모르는 것에 도전하거나, 나에게 정말 잘 맞는 작품을 만나게 되는 것만큼 행복한 게 없다고 늘 생각해 왔습니다. 그래서 저는 여러 장르의 영화를 찍습니다. 다만 해외에는 영화제를 통해 제가 만든 수많은 작품 가운데 폭력적이거나 공포 요소를 가진 작품들만 소개되는 경우가 많다 보니 그러한 이미지로 굳어졌을 뿐이죠.
사실 저는 여러 장르의 작품을 찍고 있습니다. 예를 들어 세 살에서 다섯 살짜리 여자 아이들을 위한 TV 드라마를 만든 적도 있어요. 그러니까... 뭐랄까요, 그런 것은 저 자신도 특별히 의식하면서 선택하는 것이 아닙니다. 호러영화를 계속 만드는 사람은 아마 ‘호러로 성공하고 싶다’라는 욕망이 있지 않을까 싶어요. 그것도 하나의 목표겠지요. 하지만 저에게는 그런 것이 오히려 방해가 됩니다. 그러한 특정 목표를 정해 두는 것보다 더 많은 가능성이 열리는 편이 좋다고 느끼기 때문입니다.

마스터클래스에서 한 관객이 영화를 만드는 일이 지겹지는 않은지 물었습니다. 저는 오히려 그 반대의 궁금증이 있습니다. 30년이 넘는 세월 동안 영화를 연출해 왔고, 방금 말씀하신 것처럼 하나의 스타일이나 장르에만 머무를 이유가 없다는 것도 몸소 보여주고 계십니다. 그렇다면 감독님은 어떻게 이 모든 걸 지겹다고 느끼지 않고 지금까지 창작의 에너지를 유지하고 있나요. 비법이 무엇일까요?
사람은 누구나 배가 고프면 밥을 먹습니다. 일년 365일을 매일 살아가는 것과 영화를 만드는 일은 제게 크게 다르지 않습니다. 특별한 일이 아니라 저는 영화를 만들고, 그것으로 살아가는 사람입니다. 다만 영화만이 가진 매력, 그리고 감독이라는 입장에서 영화에 참여하는 일의 매력을 늘 느끼고 있습니다. 특히 <이치 더 킬러>는 처음 공개된 것이 25년 전이었죠. 그보다 앞서 작품을 완성했고, 토론토국제영화제 ‘미드나이트 매드니스(Midnight Madness)’ 섹션에서 상영될 예정이었습니다. 홍보를 위해 미국 로스앤젤레스를 거쳐 토론토로 들어갈 계획이었는데, 토론토로 출발하는 당일에 뉴욕에서 테러가 일어났습니다. 비행기가 뜨지 못해 로스앤젤레스에 발이 묶였고, 저는 영화제가 취소되겠거니 생각했죠. 그런데 토론토국제영화제는 “예정대로 상영을 계속합니다. 영화는 테러에 지지 않습니다”라고 입장을 밝혔습니다. 그 말을 듣고 저는 ‘멋지다’고 생각했습니다.
<이치 더 킬러>도 예정대로 상영되었고, 비상사태 속에서 모두가 공포를 느꼈지만 관객들은 그날 밤 극장에 모여 영화를 즐겼습니다. 영화제 측에서는 예전 비행기 좌석에 비치돼 있던, ‘멀미가 나거나 토할 것 같으면 이 봉투를 사용하세요’라고 적힌 구토 봉투를 좌석마다 올려 두었습니다. 그런 일종의 농담이었죠. 그렇게 영화제는 유쾌함을 잃지 않은 채 영화를 상영했습니다. 그것이 <이치 더 킬러>의 원점이자, 제 자신의 원점이라고 할까요. 추억이라고도 할 수 있고, 사회와 맺어 온 관계라고도 할 수 있습니다. 그리고 어제, 25년 만에 한국의 젊은 관객들과 함께 이 영화를 다시 볼 수 있었습니다. 이렇게 멋진 일이 또 어디에 있을까요? 저는 그것을 정말 강하게 느꼈습니다. 제가 이 일이 잘 맞는다거나, 영화를 좋아한다거나, 그런 것보다도 “아직 당신이라면 이런 영화를 만들 수 있지 않겠습니까”라는 제안을 받는 한, 저는 기쁜 마음으로 계속해서 영화를 만들 것입니다. 함께 참여하고, 함께 만들어 가고 싶습니다. 그 마음은 지금도 전혀 변하지 않았습니다.

*이 인터뷰는 온라인 미디어 <Asian Movie Pulse>와 공포영화 전문 팟캐스트 <Straight Chilling>이 공동 진행한 것으로 이들 내용 중 일부를 발췌·수록하였다.

글_편집부

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