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'경험의 언어'를 만든다 : XR 아티스트 프랑수아 보티에
작성일2026.07.07조회수 534

매순간 영화의 정체성을 고민하고 현실과 상상, 전통과 혁신의 벽을 넘어온 부천국제판타스틱영화제는 한불 수교 140주년을 맞이한 올해, 프랑스의 XR 아티스트 프랑수아 보티에 회고전을 진행한다. 회고전에서는 <전장 Champ De Bataille> <리코딩 엔트로피아 Recoding Entropia> 등 그의 대표작 5편이 소개되며, 일부 작품의 경우 헤드셋을 통한 관람뿐 아니라 부천천문과학관에서 돔 상영으로도 즐길 수 있다. 회고전을 위해 한국을 첫 방문한 프랑수아 보티에. 상영작에 대한 이야기를 비롯해 전통 영화와 이머시브 시네마, 영상 언어의 한계와 새로운 가능성에 관한 그의 고민과 철학을 전한다.

영화와 XR 분야 모두에서 활동해 왔다. 영화 작업을 시작하게 된 계기, 또 이후 XR로 노선을 변경한 이유가 궁금하다.

가상현실과 관련한 작업은 프로듀서 제레미 사헬과의 만남에서 시작됐다. 어느 날 그가 VR 작품을 하나 만들어 보자고 제안했다. 그때까지 나는 VR을 직접 경험해 본 적이 없었다. 그래서 당시 영화제에서 소개되던 초기 VR 작품들을 찾아보기 시작했다. 어떤 것들은 놀라웠고, 또 어떤 것들은 탐색 단계에 있었다. 내 경우 거의 곧바로 강렬한 무언가를 느꼈던 것 같다. 완전히 새로운 세계가 열리고 있다는 느낌 같은 것 말이다. 돌이켜보면 그 감각은 이전부터 이어져 온 것이다. VR 훨씬 전부터 공간 구성이나 3D 영상에 관심이 있었고, 미술을 공부하던 시절에도 이 주제들은 내 연구에서 중요한 부분을 차지했다. 내 직업이 다른 방향으로 흘러가기 전에 이와 관련된 학문적 연구를 준비하기도 했다. 그러다 가상현실을 접했을 때 예전에 가지고 있던 질문들이 전혀 새로운 형태로 다시 내 앞에 나타났다. 그 질문들은 처음으로 공간과 이미지, 스토리텔링을 결합할 수 있는 매체 안에서 더욱 확장된 형태로 실현될 수 있게 되었다.
나는 이것이 단순한 기술적 혁신이 아니라는 것을 금방 이해했다. 아직 거의 탐험되지 않은, 놀라운 예술적 가능성을 보았다. 이와 관련한 내 첫 번째 구상은 제1차 세계대전을 다루는 대규모 프로젝트였고, 이는 수년 후에 <전장>(2024)으로 완성되었다. 하지만 당시에는 그것을 구현할 기술도, 예산도 마련돼 있지 않았다. 전쟁 프로젝트를 구상하던 때로부터 몇 달 뒤, 베니스국제영화제 이머시브 부문을 위해 작품을 제작할 기회가 찾아왔다. 그렇게 나는 아서 C. 클라크의 글과 그의 비전에서 영감을 받은 <미래를 보았다 I Saw the Future>(2017)를 만들게 됐다. 이 작품이 베니스에 초청되면서 나의 XR 여정도 시작되었다. 하지만 지금 가장 선명하게 기억에 남는 것은 그 첫 번째 감각이다. 아직 누구도 제대로 된 지도를 갖고 있지 않은, 거대한 예술 영역을 처음 발견했을 때의 그 감각 말이다.

많은 이들이 영화감독의 역할이라고 하면 각본을 쓰고 캐스팅을 하고 촬영을 하는, 전통적인 영화 제작 과정을 떠올린다. 반면 XR이나 VR과 같은 작업은 조금 다르게 접근해야 할 듯하다.

요즘 XR이라는 용어는 매우 다양한 작업들을 포함한다. 360° 영화, 인터랙티브 VR 경험, 이머시브 설치 작품, 혼합현실 작품 등등. 이들 각각은 전혀 다른 창작 방식이 요구된다. 하지만 일하는 방식 자체가 근본적으로 달라졌다고 생각하지는 않는다. 나는 여전히 모든 프로젝트에 영화감독으로서 접근한다. 모든 것은 하나의 직관, 열망, 그리고 주제에서 시작된다. 그다음에는 조사와 글쓰기, 비주얼 참고자료 수집, 실험, 현장 답사, 그리고 이야기를 구축하는 과정이 이어진다. 이 단계까지는 전통적인 영화 제작 방식과 매우 유사하다. 차이가 나타나는 것은 그 이후부터다.
VR과 이머시브 포맷에서는 나의 작업이 끊임없이 검증받는다는 사실을 받아들여야 한다. 헤드셋을 쓰고 직접 체험을 해보고, 무엇이 효과적인지 혹은 그렇지 않은지 관찰한 다음 다시 처음부터 이를 시작하는데, 이 과정은 매우 반복적이다. 화면에서는 설득력 있어 보이던 많은 것들이 인간의 신체 크기에 맞춰 직접 경험되는 순간 갑자기 효과를 잃기도 한다. 공간과 움직임, 관객의 시선, 심지어 시간과 맺는 관계까지도 근본적으로 달라진다. 아마도 이것이 이 형식이 지닌 가장 독특한 점일 것이다. 사람들은 우리에게 영화 언어의 일부를 새롭게 만들어낼 것을 요구한다. 프레이밍, 편집, 화면 밖 공간, 시점, 리듬은 여전히 존재하지만, 관객이 물리적으로 그 공간 안에 존재하는 환경에 맞춰 다시 생각해야 한다. 나는 XR을 영화와의 단절이라고 생각하지 않는다. 오히려 영화라는 영역이 확장된 것이라고 본다. 내가 스스로에게 던지는 질문들은 대부분 그대로다. 관객을 어디에 위치시킬 것인가, 무엇을 느끼게 할 것인가, 무엇을 이해하게 할 것인가, 그리고 이들을 어떻게 의미 있는 경험 속으로 이끌 것인가. 사용하는 도구는 달라지지만, 스토리텔링과 영화 만들기의 근원적인 질문들은 놀라울 만큼 비슷하게 남아 있다.

블레이드 러너: 3.6기가픽셀

오디세이 1.4.9

<블레이드 러너: 3.6기가픽셀 BLADE RUNNER revisited >3.6 gigapixels>(2010)이나 <오디세이 1.4.9 ODYSSEY 1.4.9>(2019)는 리들리 스콧 영화 속의 복제 인간 리플리컨트나, 스탠리 큐브릭의 <2001: 스페이스 오디세이 2001: A Space Odyssey>(1968) 속 컴퓨터 HAL 9000의 시선을 통해 원작 영화를 다시 바라보는 작업으로 볼 수 있다. 마치 어떤 형태의 인공지능이 그 영화들의 관객이 된 것처럼 말이다. 미래 사회를 그린 고전들을 이러한 방식으로 다시 탐구하게 된 계기는 무엇인가? 또한 고전 걸작들을 새롭게 해석하는 작업을 하면서 부담을 느낀 적은 없는지도 궁금하다.

<블레이드 러너: 3.6기가픽셀>은 원래 그래픽적인 접근에서 출발한 작업이었다. 리들리 스콧의 영화에서 약 19만 개의 프레임을 추출한 뒤, 그것들을 하나의 거대한 매트릭스로 구성했다. 멀리서 보면 이미지는 거의 추상적으로 보인다. 하지만 가까이 다가갈수록 각각의 프레임이 드러나고, 이어 시퀀스가 나타나며, 마침내 움직임 자체가 다시 생겨나면서 영화의 마법이 되살아난다. 이 작업을 하면서 나는 그때부터 지금까지 줄곧 내게 남게 된 하나의 아이디어를 발견했다. 영화는 하나의 ‘영토’이자 ‘기억’이며, 또한 그 안을 여행할 수 있는 ‘아카이브’로 접근할 수 있다는 것이다.
<오디세이 1.4.9> 작업을 시작했을 때는 또 다른 명작에 같은 방식을 단순 반복할 수는 없다는 것을 알고 있었다. 가상현실은 다른 길을 제시했다. 평면 위에 영화를 펼쳐 놓는 대신 나는 영화 전체의 매트릭스를 <2001: 스페이스 오디세이>의 모노리스* 위에 투영했다. 그러자 더 이상 탐색해야 할 것은 하나의 표면만이 아니라 부피와 내부, 그리고 외부가 있는 공간이 되었다. VR은 말 그대로 영화 속으로 들어가는 것을 가능하게 했다. 나는 오랫동안 이 아이디어에 매료돼 왔다. 전통적인 영화에서 관객은 이미지를 바라보지만 가상현실에서는 관객의 신체가 작품 안으로 들어간다. <오디세이 1.4.9>는 VR이 아니었다면 결코 존재할 수 없는 작품이었다. 이 프로젝트는 바로 그 ‘가능성’에서 출발했다. 영화의 구조를 다시 구축해 가는 과정에서 나는 점차 <2001: 스페이스 오디세이>의 모노리스와 큐브릭 영화 속 인공지능, 할(HAL) 사이에 예상하지 못했던 대응 관계가 존재한다는 걸 알게 됐다. 그 발견은 나를 사로잡았고, 이러한 탐구를 계속 이어 가면 좋겠다는 확신을 갖게 했다.
[*모노리스(Monolith): <2001: 스페이스 오디세이>에 나오는 직사각형 돌기둥 모양을 한 물체를 일컫는다. 각 변의 비율은 1:4:9로 이는 프랑수아 보티에의 작품명에 영향을 주었다. - 편집자 주]

<전장>은 직접적이지는 않지만 스탠리 큐브릭의 <영광의 길 Paths of Glory>(1957) 같은 고전을 떠올리게 한다. 또 동시에 비디오게임 <배틀필드>도 연상시킨다. 말하자면 고전과 현대가 매우 독특하게 결합된 작품이라고 할 수 있다. 또한 <전장>은 이전 작업들뿐 아니라 XR·VR 작품 전반과 비교해 보더라도 제1차 세계대전을 다룬 이야기와 배우들의 연기를 통해 관객의 감정을 이끌어내는 등, 보다 전통적인 영화 기법에 다가간 프로젝트 같다. 이 작품을 만들기 위해 어떤 방법을 활용했는지, 또 이것이 당신의 작업 세계에서 하나의 진화라고 생각하는지 궁금하다.

<전장>은 내가 가상현실을 처음 알게 되었을 때 가장 먼저 구상한 프로젝트 중 하나였다. 하지만 실제로 작업한 것은 훨씬 뒤의 일이다. 당시에는 이 작품을 구현하는 데 필요한 기술적·재정적 조건이 마련되지 않았었다. 감사하게도 초기 XR 작품들이 좋은 성과를 거두고, 프랑스 텔레비지옹과 같은 파트너들의 지원을 받게 되면서 비로소 이를 실현할 수 있게 됐다. <전장>의 주제에 끌린 가장 큰 이유는 한 인간의 몸을 통해 역사를 이야기할 수 있다는 가능성 때문이다. 나는 할아버지께서 물려주신 제1차 세계대전 관련 기록물, 그중에서도 입체 사진들을 접하며 자랐다. 참호 속 병사들을 담은 그 이미지들은 내게 깊은 인상을 남겼고, VR이 등장하기 훨씬 전부터 입체 영상에 대한 내 관심을 키워주었다. 어떤 의미에서는 VR 헤드셋이 입체경에서 발전해 온 기술이라고 생각한다. 이렇듯 내게는 과거의 기록물과 새로운 매체 사이에 아주 자연스러운 연결 고리가 있었다.
한편으로는 내 아들이 게임 <배틀필드>를 하는 모습을 보면서 그것이 만들어내는 몰입감의 수준, 복잡한 역사 안으로 젊은 세대를 끌어들이는 비디오게임의 힘에 깊은 인상을 받았다. 하지만 그와 동시에 무언가가 빠져 있다는 느낌도 들었다. 인간의 감정, 연약함이나 두려움, 여백 같은 것들이다. 그래서 나는 이러한 새로운 매체가 가진 몰입감은 그대로 활용하면서도, 그 안에 깊은 인간적인 차원을 담은 작품을 만들고 싶었다. 그런 면에서 가상현실은 당연한 선택이었다. 제1차 세계대전은 진흙과 피로, 침묵과 두려움, 그리고 기다림의 전쟁이었고, 무엇보다 인간의 눈높이에서 치러진 전쟁이었다. VR은 바로 그러한 물리적인 거리를 가깝게 하는 것을 가능하게 한다. 전통적인 영화에서 관객은 사건을 관찰하는 경우가 많지만, VR에서 관객은 경험 속으로 들어간다.
나는 작업의 아주 초기부터 또 다른 도전을 해보고 싶었다. 당시에는 많은 사람들이 가상현실에서는 영화적 언어가 제대로 작동하지 않는다고 믿었다. 편집은 피해야 하고, 카메라 움직임은 최소화해야 하며, 영화 연출의 여러 도구들도 포기해야 한다는 것이다. 하지만 나는 반대로 그러한 질문들을 탐구해 보고 싶었다. 그래서 이 작품은 여러 층위의 시점을 바탕으로 구성돼 있다. 어떤 순간에는 이야기의 중심에 있는 젊은 병사 줄리앙을 바라보고, 또 어떤 순간에는 그의 시선과 호흡, 지각, 심지어 불안정한 청각까지 함께 경험하게 된다. 그러면서 관객은 점차 그의 의식 속으로 들어간다. 이러한 구성을 만드는 데 편집은 매우 중요한 역할을 하며, 화면 밖 공간 역시 마찬가지다. 전투의 상당 부분은 직접 보여주지 않는다. 대신 줄리앙을 둘러싼 폭발음과 목소리, 움직임을 통해 전투의 질감이 전해진다. 때로는 우리가 상상하는 것이 실제로 보는 것보다 더 강력한 힘을 갖기도 한다.
나는 전쟁의 공포를 넘어 꿈결 같은 요소들, 자연을 위한 공간 또한 남겨두고 싶었다. 전쟁은 인간의 몸을 파괴하지만, 자연은 영화 내내 존재한다. 자연은 인간보다 오래 살아남아 결국 제자리를 되찾는 침묵의 힘처럼 이야기와 함께한다. <전장>을 통해 내가 하고자 했던 것은 전쟁 이야기만을 들려주는 것이 아니었다. 나는 여전히 ‘새로운’ 매체인 VR에서 영화 언어가 어떤 모습으로 발전할 수 있는지를 함께 탐구하고 싶었다. 이를 위해 수많은 테스트와 모델링, 그리고 많은 실험이 필요했다. 어떤 부분에서는 아직 존재하지 않던 영화 언어의 규칙을 만들어 나가던 초기 영화감독들이 스스로에게 물었을 법한 질문들로 다시 돌아간 듯한 기분이었다.

전장

미래를 보았다

<미래를 보았다>는 <2001: 스페이스 오디세이>의 각본가이자 여러 SF 고전을 쓴 아서 C. 클라크를 매우 독특한 방식으로 그려낸 작품이다. 여기에서 클라크는 아직 존재하지 않던 미래, 하지만 지금 우리가 살아가고 있는 현재에 대해 과거로부터 우리에게 말을 건넨다. 또한 화면의 픽셀은 필름에 이미지를 새기던 셀룰로이드의 입자를 떠올리게 한다. XR이 영화의 미래라고 생각하나?

새로운 프로젝트를 시작할 때 나는 그것이 단 하나의 아이디어에서 출발한다고 생각하지 않는다. 오랫동안 내 안에 머물러 있던 여러 직관들이 서로 만나면서 자라나는 경우가 많았다. 메모와 책, 이미지, 기술적인 실험, 그리고 기억들이 조금씩 모이다가 어느 날 갑자기 이 모든 것이 하나의 의미로 연결된다. <미래를 보았다>도 바로 그런 방식으로 탄생했다. <오디세이 1.4.9>를 작업하던 당시, 나는 아서 C. 클라크의 글들과 그의 인터뷰들에 깊이 빠져 있었다. 그러던 중 인터넷을 떠돌던, 거의 잊힌 오래된 인터뷰를 발견하게 됐다. 나는 그의 놀라울 만큼 명료한 통찰뿐 아니라 그 기록물이 지닌 취약성에도 즉시 매료되었다. 마치 과거의 한 목소리가 오늘날 우리가 살아가는 세계를 향해 말을 걸어오는 듯한 느낌을 받았다.
한편으로 나는 오랫동안 전혀 다른 질문들도 탐구해 오고 있었다. 나는 언제나 이미지와, 이미지가 만들어지고 기록되는 방식에 깊은 관심을 가져왔다. 초기 브라운관 텔레비전과 화면 위를 가로지르는 전자빔, 신호, 픽셀이 구현된 모습⋯. 나는 그 모든 것에서 매우 시적인 무언가를 발견했다. 가상현실이 등장하기 훨씬 전부터 이미지를 입체적인 형태로 변환하는 실험을 하며, 이미지가 공간 속에서 진정한 존재감을 갖게 하는 방법을 찾고 있었다.
VR이 등장했을 때 나는 그것을 단순히 또 하나의 기술로 보지 않았다. 이 프로젝트가 오랫동안 기다려 온 ‘언어’를 마침내 찾았다고 느꼈다. 아서 C. 클라크는 화면 속 기록물이 아니었다. 관객은 더 이상 그의 이미지를 바라보는 것이 아니라 그의 존재와 같은 공간을 공유하게 됐다. 잠시나마 과거의 한 목소리가 시간을 건너 우리 앞에서 다시 살아나는 듯했다. 그리고 한때 클라크가 공상과학 속에서 상상한 세계에 속해 있던 기술이 바로 이러한 만남을 가능하게 했다는 사실은 내게 깊은 감동을 주었다. 아마 그래서일 것이다. 나는 사람들이 영화의 ‘미래’에 대해 이야기할 때면 늘 조심스럽다. 나는 이미지의 역사는 대체의 역사가 아니라 서로를 풍요롭게 해온 역사라고 생각한다. 새로운 언어는 이전의 언어를 지워버리는 것이 아니라 그보다 훨씬 오래전부터 이어져 온 이야기를 확장하는 도구다. 뤼미에르 형제의 첫 영화 상영에도 이미 경이로움이 존재했다. 가상현실 역시 때로는 그와 비슷한 감각을 만들어낼 수 있다. 영화를 대체하기 위해서가 아니라 이미지와 기억, 혹은 더 이상 우리 곁에 없는 누군가와 함께 존재하는 또 다른 방식을 제시하기 때문이다. 내게 XR은 단절이 아니다. 이야기를 들려주고, 또 그것을 경험하는 새로운 가능성을 여는 또 하나의 길이다.

SF 장르를 활용하거나 <2001: 스페이스 오디세이> <블레이드 러너>와 같은 SF 고전을 직접적으로 참조해 왔다. SF 장르에 매력을 느껴서인가, 아니면 SF가 XR이라는 매체가 가진 특성과 잘 어울리는 장르여서인가?

SF는 매우 특별한 언어다. 이는 우리를 미래로 데려가지만 바로 그 거리감 덕분에 현재에 대해 훨씬 더 자유롭게 이야기할 수 있게 한다. 내가 <2001: 스페이스 오디세이>나 <블레이드 러너> 같은 작품에 매료되는 이유다. 이들은 우리에게 내일을 향한 창을 열어주지만 거기에서 발견하는 것은 결국 우리 자신이다. 미래는 적절한 거리를 두고, 마치 거울처럼 우리가 살아가는 현재를 새로운 시각으로 바라보게 한다.
XR도 내게 매우 비슷한 감각을 준다. XR은 단순히 우리가 바라보는 것만을 바꾸는 것이 아니라 그것을 어떤 위치에서 경험하는가를 바꾼다. 그러면서 공간과 시간, 스케일, 심지어 우리 자신의 몸과 맺는 관계까지도 달라진다. XR은 완전히 새로운 방식으로 이야기를 풀어낼 수 있는 언어다. 나는 언제나 시각 기술에 깊은 매력을 느껴왔는데, 아마도 그것이 끊임없이 새로운 탐험의 영역을 열어주기 때문일 것이다. 하지만 나를 진정으로 설레게 하는 순간은 기술이 사라지는 순간이다. 새로운 기술이 더 이상 기술적 시연에 머무르지 않고 하나의 감정이 되고, 하나의 아이디어가 되며, 헤드셋을 벗은 뒤에도 오래도록 우리 마음에 남는 경험이 되는 순간 말이다.

칸영화제 티에리 프레모 집행위원장은 한 인터뷰에서 “스트리밍은 뤼미에르 형제에 대한 에디슨의 복수”였다고 말하며 혼자 영화를 보는 것과 극장에서 다른 이들과 함께 영화를 보는 경험의 차이를 강조한 바 있다. VR과 XR 역시 비슷한 문제를 안고 있다. 많은 사람이 동시에 하나의 작품을 함께 경험하기 어렵기 때문이다. 당신을 이것을 한계라고 보는가, 아니면 오히려 이것이 매체의 고유한 특성이라고 생각하나?

예술적 가치는 흔히 집단적인 경험과 연결된다. 하지만 예술과의 가장 강렬한 만남 중에는 매우 내밀한 경험들도 있다. 루브르 박물관과 함께 작업할 기회가 있었는데, 어느 날 전시실을 거닐다가 평소에는 관람객들로 둘러싸여 있는 작품과 홀로 마주한 적이 있었다. 그 경험은 내게 깊은 인상으로 남았다. 예술과 맺을 수 있는 또 다른 관계를 보여주었기 때문이다. 더 조용하고, 더 개인적이며, 거의 명상에 가까운 관계 말이다. 가상현실에 대해서도 비슷한 감각을 느낀다. 헤드셋은 작품과 관객 사이에 매우 독특한 형태의 집중을 만들어낸다. 나는 이러한 친밀함을 약점이라고 여기지 않는다. 오히려 그것이 이 매체가 가진 가장 큰 강점 가운데 하나라고 생각한다. 나는 기본적으로 헤드셋을 통해 경험하는 작품을 만든다. 내게는 그것이 작품을 가장 몰입감 있고 직접적으로 경험할 수 있는 방식이기 때문이다. 동시에 프로듀서인 제레미와 나는 VR을 하나의 닫힌 형식이라고 생각해 본 적이 없다. 처음부터 우리는 하나의 작품이 다양한 형태를 통해 어떻게 생명력을 확장해 나갈 수 있을지에 관심을 가져왔다. 실제로 내 작품들은 헤드셋뿐 아니라 돔, 박물관, 이머시브 설치 작품 등 다양한 형태로도 선보여졌다.
사실 편집 과정에서도 상당한 시간을 모니터 속 평면 형태로 작업한다. 그것은 일종의 현실 점검이다. 만약 어떤 작품이 VR의 기술적 효과에만 의존해서 작동한다면 그 작품에는 분명 무언가 부족한 부분이 있는 것이다. 나는 헤드셋을 다시 써서 몰입감을 확인하기 전에도 이야기와 리듬, 감정, 이미지 자체가 충분히 힘을 가져야 한다고 생각한다. 프랑스 텔레비지옹과 함께 진행한 가장 흥미로운 실험 가운데 하나는, 스크린이 없는 극장에 관객들을 모은 것이었다. 모든 관객은 VR 헤드셋을 착용했고, 사운드는 극장의 음향 시스템을 통해 함께 전달되었다. 관객들은 집단적인 동시에 개인적으로, 같은 순간에 같은 작품을 경험했다. 이 경험은 내게 매우 깊은 인상을 남겼다. 영화와 가상현실 사이의 경계는 우리가 생각하는 것보다 훨씬 더 유연하다는 걸 보여주었기 때문이다. 나는 집단적인 경험과 개인적인 경험을 서로 대립하는 것으로 바라보기보다 하나의 작품이 그 둘 사이를 어떻게 오갈 수 있는지를 생각한다. 어떤 경험은 함께 나눌 때 더 큰 힘을 얻고, 또 어떤 경험은 관객과의 보다 친밀한 관계 속에서 힘을 발휘한다. 내게 이 둘은 서로 모순되는 것이 아니라 서로를 보완하는 관계다. 헤드셋은 목적지가 아닌 출발점이다.

XR은 새로운 영상 언어를 만들어내고 있다고 이야기된다. 개인적으로 XR이 새로운 서사와 스토리텔링 방식을 만들었다고 보는가. 아니면 새로운 기술적 접근을 통해 기존의 영화적 스토리텔링을 확장했다고 보나?

내가 VR을 처음 접했을 때 가장 강하게 매료된 점은 정말 오랜만에 다시 ‘초심자’가 된 것 같은 기분을 느꼈다는 것이다. 나는 스토리텔링과 리듬, 편집, 프레이밍, 사운드, 감정 등 영화를 통해 배운 모든 것을 가지고 VR 분야에 들어왔다. 그것들은 여전히 중요한 자산이다. 하지만 곧 그것만으로는 충분하지 않다는 사실을 알아차렸다. 영화의 언어를 단순히 VR로 옮겨온다고 해서 잘 작동하는 것이라고 기대할 수는 없다.
VR에서 관객은 더 이상 이미지 앞에 앉아 있지 않고 이미지 안에 들어가 있다. 그러자 내가 오랫동안 의지해 왔던 많은 영화적 도구들이 이전만큼 효과를 발휘하지 못하거나, 때로는 전혀 쓸모가 없어졌다. 그런데 바로 그 점이 나를 무척 설레게 했다. 아직도 새롭게 만들어 가야 할 것들이 남아 있다는 뜻이었기 때문이다. 내가 XR에 끌린 이유는 기술 자체 때문이 아니었다. 아직 수많은 규칙들이 발견되기를 기다리고 있는, 새로운 영화적 영역을 탐험할 수 있다는 가능성 때문이었다.
어떤 해답은 직관적이다. 어떤 것들은 직관에 완전히 반하기도 한다. 영화감독으로서는 너무나 당연하다고 생각했던 것이 VR에서는 전혀 효과를 내지 못하는 경우도, 전혀 예상하지 못했던 방식이 오히려 강한 감정적 반응을 만들어내는 경우도 여러 번 경험했다. 이러한 실험의 과정은 꼭 필요하다. 많은 시간을 들여 시험하고, 관찰하고, 실패하고, 다시 시도하게 된다. 그렇게 조금씩 새로운 문법이 모습을 드러내기 시작한다. 영화는 여전히 내가 작업하는 방식의 중심에 있다. XR이 바꾸는 것은 그 언어가 공간과 존재감, 그리고 경험을 통해 펼쳐지는 방식이다. 내게 그것이야말로 이 매체가 가진 가장 흥미로운 점이다. 30년이 넘는 시간 동안 영화를 만들어 왔지만, 이 매체는 아직도 탐험되지 않은 대륙이 남아 있다는 감각을 다시 느끼게 해준다.

영화는 흥행을 전제로 투자를 받지만 XR 프로젝트는 확장성이나 수용 가능한 관객 수 측면에서 한계를 갖는 경우가 많다. 제작비는 보통 어떤 방식으로 마련하나?

내가 프랑스에서 작업할 수 있었던 것을 매우 큰 행운으로 생각한다. 프랑스에서는 CNC(국립영화영상센터, Centre National du Cinéma et de l'image Animée)와 여러 지역 기관들이 예술적 실험을 적극적으로 지원하고 있다. 이러한 환경이 없었다면 많은 XR 프로젝트는 애초에 존재할 수 없었을 것이다. 그런 의미에서 이머시브 작품은 아직까지는 순수한 의미의 산업을 이루지 못하고 문화예술 지원 시스템의 도움을 받고 있는 형편이다.
동시에 제레미와 나는 항상 초기 제작 단계를 넘어 그 이후까지도 함께 고민해 왔다. 프로젝트의 규모가 점점 커지면서 제작비뿐 아니라 배급과 상영을 위한 새로운 파트너들을 찾아야 했다. 그리고 이러한 과제는 점차 창작 과정 자체의 일부가 되었다. 초기에는 어느 정도 독립적으로 작업할 수 있었다는 점도 하나의 장점이었다. 나는 후반작업 분야에서 경력을 시작했기 때문에 프로젝트의 많은 부분을 직접 개발할 수 있었다. 하지만 작품 규모가 커질수록 협업은 필수적인 요소가 됐다. 또한 우리는 비교적 이른 시기부터 이러한 프로젝트가 지속 가능하게 하려면 VR 헤드셋에만 의존해서는 안 된다는 사실을 깨달았다. 우리는 작품이 여러 형태로 존재하며 다른 관객들을 만날 수 있기를 바랐다. 이런 노력 덕에 내 작품들은 현재 영화제와 박물관, 이머시브 전시 공간, 돔, 영화관, 교육 프로그램, 디지털 플랫폼, 그리고 VR 헤드셋 등에서 선보이고 있다.
이러한 유연성은 매우 중요하다. 이머시브 작품들 중 예술적으로는 뛰어나지만 복잡한 기술적 설치가 필요해 다른 장소로 옮기거나 재현하기 어려운 경우도 많다. 반면 우리는 언제나 작품의 완성도와 접근성 사이에서 균형을 찾고자 노력해 왔다. 우리 목표는 단순하다. 국경을 넘나들고, 새로운 관객과 만나며, 영화제에서 첫선을 보인 이후에도 다양한 형태를 통해 끊임없이 진화할 수 있는 작품을 만드는 것이다. 하나의 프로젝트에 여러 번의 삶을 부여하는 것은 이제 우리 창작 방식의 중요한 부분이 되었다.

XR의 미래를 어떻게 전망하나? 앞으로도 계속 진화할까? 혹은 언젠가 XR이라는 개념 자체가 사라질 만큼 또 다른 기술로 대체될 것이라고 보나.

미디어의 역사를 보면 새로운 표현 방식이 이전의 것을 반드시 대체하는 것은 아니라는 사실을 알 수 있다. 사진이 회화를 사라지게 만들지 않았고, 영화가 연극을 대체하지도 않았으며, 텔레비전 역시 영화를 대신하지 못한다. 내가 관심을 갖는 것은 특정 기술의 운명이라기보다 새로운 창작의 가능성이 어떻게 열리는가 하는 것이다. XR은 처음 등장했을 때부터 공간, 우리가 세상을 경험하는 방식, 그리고 그 공간에 실제로 존재하는 듯한 감각을 새롭게 탐구할 수 있는 흥미로운 영역을 열어주었다. 기술은 언제나 그래왔듯 앞으로도 계속 발전해 갈 것이다. 중요한 것은 새로운 형태의 경험을 만들어낼 수 있는 가능성이 계속 살아 있다는 점이다. 결국 나는 어떤 매체의 미래를 예측하는 것보다 그 매체가 현재 무엇을 가능하게 하는지에 더 관심이 있다. 시대마다 새로운 도구들은 이야기를 들려주는 방식과 감정을 불러일으키는 방식, 그리고 세상을 인식하는 방법을 끊임없이 제시해 왔다. 이러한 호기심이야말로 어떤 특정 기술보다 훨씬 오래 살아남을 것이라고 믿는다.

베니스나 칸 같은 주요 영화제는 전통적으로 작가주의 영화와 상업영화를 중심으로 발전해 왔다. 그렇다면 이러한 영화제들이 VR이나 XR 등 이머시브 시네마를 위한 별도의 섹션을 마련하는 이유는 무엇이라고 생각하나?

이머시브 시네마의 등장은 이를 사람들에게 알리고 정당성을 인정받게 애쓴 몇몇 기관의 헌신이 없었다면 불가능했을 것이다. 그중에서도 베니스국제영화제는 결정적인 역할을 했다. 미셸 레이악의 진두지휘 아래, 베니스는 이러한 작품들이 단순한 기술 시연이 아니라 새로운 스토리텔링과 새로운 관객 경험의 가능성을 품고 있다는 점을 매우 일찍부터 이해했다. VR의 언어가 아직 본격적으로 만들어지기 전, 베니스는 창작자들에게 실험하고, 대화하고, 발견할 수 있는 공간을 마련해 주었다. 또한 서로 다른 배경을 가진 예술가들이 자신의 작품을 선보이고 서로의 접근 방식을 공유하면서 새로운 예술적 영역을 함께 만들어갈 수 있도록 했다.
내 첫 번째 VR 작품인 <미래를 보았다>가 베니스 경쟁 부문에 초청되었을 때, 그것은 내게 매우 큰 영광이었다. 작품을 인정받았다는 사실을 넘어, 새로운 이머시브 스토리텔링의 등장을 기꺼이 받아들이고 있는 영화제를 발견했기 때문이다. 이후에도 여러 이머시브 작품들과 함께 이러한 여정은 계속되었고, 덕분에 나는 이 생태계가 점차 성장하고 성숙해지는 모습을 내부에서 지켜볼 수 있었다. 더 이상 기술적 실험을 위한 단순한 공간이라 볼 수 없었다. 작가와 프로듀서, 프로그래머, 그리고 관객들이 이러한 새로운 형식을 둘러싸고 하나의 공통된 언어를 함께 만들어 가기 시작한 공간이 되었다. 특히 베니스는 이러한 작품들을 매우 이른 시기부터 사람들에게 알리고 정당성을 부여함으로써 하나의 생태계가 형성되도록 도왔다. 가장 중요한 것은 이러한 새로운 형식들이 충분히 성숙하고 발전하며 자신만의 자리를 찾아갈 수 있는 시간을 허락했다는 점이다. 그것이야말로 베니스의 가장 큰 기여라고 생각한다. 단순한 기술 혁신이 아니라 새로운 창작의 영역이 탄생한 것임을 그 누구보다 먼저 알아본 것이다.

부천국제판타스틱영화제는 장르영화를 사랑하는 관객들이 많이 찾는 곳이다. 당신의 작품이 이들에게 어떻게 가닿길 바라나.

나는 프로젝트를 타깃 관객을 정해두고 시작하지 않는다. 아마 가장 먼저 떠올리는 첫 관객은 바로 나 자신일 것이다. 조금 이상하게 들릴 수도 있지만 다른 사람들이 무엇을 느끼면 좋겠다라고 바라기 전에, 나부터 느낄 수 있어야 한다. 호기심, 경이로움, 매료됨, 때로는 불편함 같은 감정들 말이다. 작품이 내게 아무런 울림을 주지 못한다면 다른 사람에게도 울림을 줄 것이라고 믿기 어렵다.
내가 선택하는 주제들은 시장의 논리나 관객의 기대에서 출발하지 않는다. SF든 역사든 기억이든 이머시브 경험이든 모든 프로젝트는 하나의 아이디어를 탐구해 보고자 하는 나 자신의 욕구에서 시작된다. 동시에 관객은 매우 중요하다. 관객을 하나의 인구통계학적 범주로 바라보는 것이 아니라 ‘한 사람’으로 생각한다. 이 복잡성을 잃지 않으면서도 누구나 다가갈 수 있는 작품을 만들고자 한다. 나는 예술적 야심과 관객에 대한 배려를 함께 갖춘, 서로 다른 관객들이 각기 다른 층위에서 감상할 수 있는 작품을 만드는 예술가들을 늘 존경해 왔다. 기술은 발전하고, 형식은 변화하며, 도구는 끊임없이 변형된다. 하지만 이러한 모든 변화 속에서도 내가 늘 만들고 싶은 것은 사람들이 작품 안으로 들어와 직접 경험하고, 저마다의 방식으로 자신의 것으로 만들 수 있는 작품이다. 아마도 그것이 내 작업을 이끄는 가장 큰 원동력일 것이다.

글_편집부
번역_이보라

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    7. 제3자의 지적재산권을 침해하는 경우
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    제25조 (관할 법원) 
    ① BIFAN과 회원 사이에 분쟁이 발생한 경우, BIFAN과 회원 사이에 분쟁의 해결을 위해 성실히 협의한 후가 아니면 제소할 수 없습니다.
    ② 본조 제1항의 협의에서도 분쟁이 해결되지 않을 경우, 양 당사자는 민사 소송법상의 관할 법원에 소를 제기할 수 있습니다. 
    ③ 이 규약에 따른 소송은 BIFAN 소재지를 관할하는 법원으로 합니다. 
    
    부 칙 (시행일) 
    이 약관은 2016년 4월 28일부터 시행하며, 종전의 약관은 본 약관으로 대체합니다.

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    가. 수집하는 개인정보의 항목
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    ·기업/단체회원 : 회사명, 사업자등록번호, 아이디, 비밀번호, 연락처, 주소, 이메일, 담당자, 결제기록
    ·출품 및 지원자 : 국적 및 출품/지원에 필요한 제반 정보
    ·모든회원 : 서비스 이용기록, 접속 로그, 쿠키, 접속IP 정보
    ② 선택정보
    ·주소, 소속, 직책, 이메일 정보수신 여부
    
    나. 개인정보 수집방법
    ·웹사이트를 통한 회원가입, 전화 및 팩스를 통한 후원회원가입
    ·출품신청서 작성
    
    
    2. 개인정보의 수집 및 이용목적
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    가. 서비스 제공에 관한 계약 이행 및 서비스 제공에 따른 요금정산
    ·콘텐츠 제공, 특정 맞춤 서비스 제공, 물품배송, 본인인증, 구매 및 요금 결제, 환불, 요금추심
    
    나. 회원관리
    ·회원제 서비스 이용 및 제한적 본인 확인제에 따른 본인확인, 개인식별, 불량회원(BIFAN 회원이용약관 제2장 제6조~제7조 위반사유로 인한 영구이용정지 및 계약해지 된 영구이용정지 회원)의 부정 이용방지와 비인가 사용방지, 분쟁 조정을 위한 기록보존, 불만처리 등 민원처리, 고지사항 전달
    
    다. 신규 서비스 개발 및 마케팅
    ·신규 서비스 개발 및 맞춤 서비스 제공, 통계학적 특성에 따른 서비스 제공 및 광고 게재, 서비스의 유효성 확인, 이벤트 및 광고성 정보 제공 및 참여기회 제공, 접속빈도 파악, 회원의 서비스이용에 대한 통계
    라. 영화 출품 관리
    ·고지사항 전달, 출품 절차의 진행 및 관리, 출품 확인 및 조회, 심사 및 시상의 진행 관리, 수상작 사후 관리
    ·본선 진출자 및 수상자의 경우, 부천국제판타스틱영화제 및 타영화제에서의 상영 협의를 위해 추가 개인정보 수집/이용 동의를 받을 수 있습니다.
    
    
    3. 개인정보의 공유 및 제공
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    ·이용자들이 사전에 공개에 동의한 경우
    ·법령의 규정에 의거하거나, 수사목적으로 법령에 정해진 절차와 방법에 따라 수사기관의 요구가 있는 경우
    
    
    4. 개인정보의 취급위탁
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    ·수탁업체 : ㈜비즈넷피아, 주식회사 스마틱스, 한국문화예술위원회
    ·위탁업무 내용 : 웹사이트 개인화 서비스 전반, 티켓예매 및 환불처리, 부정이용 방지, 고객상담 서비스, 후원회원 기부금 영수증 발행
    ·위탁기간 : 회원탈퇴 시 혹은 위탁계약 종료 시까지
    
    
    5. 개인정보의 보유 및 이용기간
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    ·계약 또는 청약철회 등에 관한 기록
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    ·대금결제 및 재화 등의 공급에 관한 기록	
    - 보존이유 : 전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한 법률	
    - 보존기간 : 5년
    
    ·소비자의 불만 또는 분쟁처리에 관한 기록	
    - 보존이유 : 전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한 법률	
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    ·본인확인에 관한 기록	
    - 보존이유 : 정보통신 이용촉진 및 정보보호 등에 관한 법률	
    - 보존기간 : 6개월
    
    ·방문에 관한 기록	
    - 보존이유 : 통신비밀보호법	
    - 보존기간 : 3개월
    
    
    6. 개인정보 파기절차 및 방법
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    가. 파기절차
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    ·동 개인정보는 법률에 의한 경우가 아니고서는 보유되는 이외의 다른 목적으로 이용되지 않습니다.
    
    나. 파기방법
    ·종이에 출력된 개인정보는 분쇄기로 분쇄하거나 소각을 통하여 파기합니다. 
    ·전자적 파일 형태로 저장된 개인정보는 기록을 재생할 수 없는 기술적 방법을 사용하여 삭제합니다.
    
    
    7. 이용자 및 법정대리인의 권리와 그 행사방법
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    8. 개인정보 자동 수집 장치의 설치/운영 및 거부에 관한 사항
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    ·설정방법 예(인터넷 익스플로어의 경우) : 웹 브라우저 상단의 도구 > 인터넷 옵션 > 개인정보 
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    10. 개인정보에 관한 민원서비스
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    개인정보 관리책임자
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    ·경찰청 사이버테러대응센터 (www.ctrc.go.kr / 02-392-0330)
    
    
    11. 기타
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'경험의 언어'를 만든다 : XR 아티스트 프랑수아 보티에
작성일2026.07.07조회수 534

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